Blancanieves (Mirror, Mirror)

(2012) EE.UU.
DIRECCIÓN Tarsem Singh
GUION Jason Keller, Melisa Wallack
MÚSICA Alan Menken
FOTOGRAFÍA Brendan Galvin
REPARTO Julia Roberts, Lily Collins, Armie Hammer, Nathan Lane

Espejito, espejito…

En ocasiones nos pasa que una película pensada más para un público infantil nos sorprende, nos gusta e incluso nos sentimos identificados. Pues bien, éste no es el caso… El film del director Tarsem Singh llama la atención del espectador negativamente porque parece que se ha quedado en el pasado, con decorados poco espectaculares, sobre todo las escenas del bosque o la casa de los enanos. Una historia conocida —la historia de la mismísima Blancanieves—, que no supo renovar del todo y la hace quedar un poco anticuada.

Es la primera vez que Julia Roberts hace el papel de villana y lo consigue bastante bien. Quizás este sea uno de los pilares de la película, y es que la gran mayoría de espectadores sigue queriendo y siente cariño hacia la “pretty woman”. Otro punto a favor de este filme son los vestuarios que utiliza Eiko Ishioka para dar vida a un mundo de fábula: grandes faldas, crinolinas, colores y estampados llamativos.

La cámara es muy estática, siempre planos fijos; incluso cuando la historia pide más movimientos, todo resulta muy recto. Los efectos especiales no se quedan atrás en este sentido, y es que no son los mejores, sobre todo cuando aparece el poco creíble monstruo, y que —aun peor— no da miedo. A pesar de todo lo dicho, al salir del cine los niños parecían haberlo pasado bien y haberse entretenido. Y es que ésa es la suerte: que a los más pequeños no les interesa mucho lo que he comentado, como los movimientos de cámara y los escenarios. Sin embargo, sus padres no daban la impresión de haberse entretenido tanto.

Una película, pues, que no ha sabido llegar a todos, ni ser de su época. Habrá que esperar a las siguientes entregas del cuento preparadas este año para juzgar cuál ha sabido adaptar mejor esta historia para los espectadores de la actualidad.

Juan Manuel Meneses

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Criadas y Señoras (The Help)

(2011) EE.UU
DIRECCIÓN Tate Taylor
GUION Tate Taylor
REPARTO Emma Stone, Viola Davis, Octavia Spencer

Una visión del mundo femenino

Una película ambientada en otra época, cuando la sociedad era racista y poco tolerante. Sin embargo, a cada uno de sus personajes podemos verlos todavía en la actualidad (incluso en ocasiones resultan un poco estereotipados). Pero las grandes actuaciones en The Help enseguida hacen que uno se olvide de esto y consiguen sumergirte en la historia de cada una de estas mujeres.

La relación entre las mujeres protagonistas y el deseo de superarse hacen que esta película sea inolvidable. Puede que para muchos sea muy estilo Hallmark o simple un “vivieron felices para siempre”, pero no es así. Que no sea explícita y no muestre su violencia como se hace mucho ahora, no quiere decir que este film no tenga un fondo realmente valioso. Las historias y la vida de la mayoría de sus personajes son duras, e incluso pueden hacer soltar una lágrima con mucha facilidad al espectador.

Lo sorprende es que el director sea Tate Taylor, no solo porque sus películas suelen ser muy diferentes y ha dirigido tan solo tres largometrajes, sino porque es un hombre en un mundo de mujeres. Y quizá sea eso justamente lo que hace que funcione. Es complicado encontrar películas como esta, entretenida, con toques de humor gracias a la impresionante actuación de Octavia Spencer, ganadora del Oscar a Mejor Actriz Secundaria por este papel. Y que intenta llegar al espectador a través de la fuerza de las historias y no por mostrar imágenes crudas.

Ya sea por el gran elenco y actuaciones impresionantes, o por la profundidad de las historias. Incluso por la puesta en escena y ambientación de esta época, The Help, no dejará indiferente a nadie que la vea.

Juan Manuel Meneses

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Chronicle

(2012) EE.UU., Reino Unido
DIRECCIÓN Josh Trank
GUION Max Landis, Josh Trank
REPARTO Dane DeHann, Alez Russell, Michael B. Jordan

No una más de superheroes

Si comentamos la premisa seguramente nadie se interesaría; jóvenes que adquieren superpoderes de una manera misteriosa e inexplicable. Pero es que estos jóvenes no quieren salvar el mundo, solo quieren lo que todos los jóvenes anhelan al final del día: pasarlo bien. Quizás este sea el principal gancho de este filme.

Y si a eso sumamos actores y actrices atractivos y fiesta, ya se obtiene la atención de la mayoría del público objetivo. Pero su éxito va más allá de las edades, y es que trata temas serios, una crítica social, por ejemplo la enfermedad que padece la madre de uno de estos “superhumanos” y por falta de dinero no puede curarse.

La técnica es otro acierto, además de la historia, y es que la cámara es impresionante. Casi siempre estás viendo a través de la cámara de uno de los jóvenes (Andrew) que lo graba todo. En momentos algunos encuadres pueden marear al espectador, pero definitivamente han intentado ser creativos y en muchas ocasiones lo consiguen.

Otro dato sorprendente es que los actores son relativamente desconocidos, incluso el director Josh Trank es la segunda vez que ejerce este cargo. Se podría decir que es una película que no dejará indiferente a ninguno que la vea, ya sea por los temas de fondo que trata -que por momentos te hacen olvidar que los persoajes tienen superpoderes-, por las actuaciones, o por lo ingeniosos planos que utiliza.

Juan Manuel Meneses

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War Horse

(2011) EE.UU.
DIRECCIÓN Steven Spielberg
GUION Lee Hall, Richard Curtis
MÚSICA John Williams
FOTOGRAFÍA Janusz Kaminski
REPARTO Jeremy Irvine, Peter Mullan, Emily Watson, Niels Arestrup

Súper Caballo

War Horse, una “innovadora” historia de amor entre un caballo y un joven. Como suele ser costumbre las películas de Steven Spielberg llaman la atención e intentan tratar un tema desde otro punto de vista, War Horse no es la excepción. Y es que el personaje principal es el caballo, llegas a olvidar el dolor humano de la Gran Guerra para centrarte en el caballo. Pero exagera, al parecer es el caballo más inteligente del mundo, incluso llega a enseñar a los humanos valores como el dolor.

El hilo conductor es, como no iba a ser otro, el caballo. A través de este personaje se dan a conocer los diferentes bandos. Al espectador se les presenta las distintas formas de pensar de los integrantes de la guerra, pero es éste quien decide. Spielberg no impone una forma de pensar, solo presenta los distintos escenarios, en todos hay buenos y malos.

La puesta en escena y la dirección de fotografía son extraordinarios (es donde está el dinero invertido y no en actores…). Sin embargo, en ocasiones todo parece tan construido para hacerte sentir una sensación determinada que luce irreal. Es como si Spielberg hubiese olvidado que lo fascinante son las historias y quién las interpreta, y no solo la técnica con la que se trabaja un proyecto.

Para los que les gusta llorar en el cine, esta es su película. El caballo tiene el “don” de arruinarles la vida a las personas que lo conocen o se encuentran con él, y la mayor maldición para estos humanos es que todos sienten empatía por el animal.

Juan Manuel Meneses

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